Cosas Visuales

Al ver el trabajo de Jamie Delaney en Grafik Caché,  su sobriedad formal, el exquisito empleo de las retículas y la potencia de su tipos de palo, y aun a riesgo de resultar repetitivo, me es inevitable traérmelo aquí como una referencia de inspiración de enorme calidad.

Qubik es el artista multidisciplinar Joe Gilmore, procedente de Leeds”. Es la presentación que hace The Strange Attractor. A mí, todo lo que produce este británico me parece un fenomenal ejercicio de concisión y de buen diseño, empleando la tipografía como pilar principal, con una soberbia guarnición de colores, formas e imágenes cuando proceden, y un gran sentido común que impregna su obra.

Gracias al imprescindible The Eye Dropper descubro el trabajo de la agencia londinense Structure, que trabaja indistintamente en soportes impresos y digitales y presentan fabulosos proyectos de identidad visual y editorial, con estilos muy dispares en función de las necesidades de cada encargo.

Lo leí hace unos meses en la edición española de la revista Étapes y me lo ha recordado magCulture. Is/Not Magazine es un experimento desarrollado por Chase and Galley, estudio australiano fundado por Stuart Geddes y Jeremy Wortsman. El proyecto consiste en la elaboración de un póster de 2×1,5 metros que publica diferentes noticias con contenido ficticio y real, basado en la fusión de dos términos en cada número. Un original vehículo de información y diseño que ha acaparado la atención internacional y ha sido galardonado ya con varios premios.

Bajo las siglas SPVZ se esconde el trabajo de Valentin Adam, diseñador y artista francés que manifiesta una especial predilección por el minimalismo yla experimentación tipográfica, tanto en la creación de nuevas familias como en la construcción de posters con el inevitable aroma del mejor diseño suizo. Vía Computerlove.

Descubro en Spaguetti Mag el trabajo de John Fellows, con ilustraciones de mínima iconicidad y máxima expresividad, adaptadas a los más insólitos soportes y lugares (cajas de puros, sobres de correo, paredes, etc.), que, con sus peculiares texturas, formatos y materiales, acaban por convertirse en parte del propio mensaje.